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《囧妈》:一场窥视“中国式家庭关系”的旅程

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发表于 2020-5-17 22:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
时隔四年,导演徐峥携“囧”系列作品再度回归。早在宣传伊始,电影就打出了“看《囧妈》,抱妈妈”这把亲情牌,预告了全片的温情基调。为了确保在开年之际如期放送,影片宣布于大年初一零点在四大平台独家首播,请全国观众免费看《囧妈》,为电影赚足了印象分。
从《泰囧》到《港囧》再到《囧妈》,徐峥选择将“囧”这一核心字眼贯彻到底,作为自己的招牌和创作出发点。不同的是,此次他将目光从旅途中遇到的“囧事”转而汇聚到人与人之间发生的“囧事”上。《囧妈》中这趟母与子的旅程不再囿于某个特定的地点,而是着墨于刻画旅途中的这段“中国式家庭关系”。
影片以主副两条故事线交织展开,相辅相成,将亲情与爱情中的矛盾直观放置在当代语境之下讨论。导演用细腻的现实主义笔触让大银幕中的叙事走近现实,以唤起观众的共情。
火车作为公路电影的常驻嘉宾,从不缺席精彩的故事。罗伯特•泽米吉斯用它筑梦,奉俊昊借它将信仰关进牢笼,而徐峥则选择最大化地贴近于生活,把琐碎的家庭矛盾巧妙安置在这节小小的车厢中展开。
影片中,主人公徐伊万原本预备飞往美国与协议离婚的妻子争夺专利产权,却在阴差阳错下,意外踏上了母亲乘坐的一辆开往莫斯科的火车,开启了母子二人这场长达六天六夜的“囧途”。
黄梅莹在片中塑造了一位典型的“中国式母亲”形象。她细致入微,将身边一切打理得有条不紊,对伊万关怀备至,但同时又希望儿子能够在自己的“指导建议”下生活。
袁泉作为特约出演,主导着戏中的副线节奏。她饰演的妻子坚韧而独立,不愿委曲求全地生活在失去自我的婚姻之中,与丈夫徐伊万展开了明争暗斗的婚姻商业双重较量。
而被动踏上列车的徐伊万,一边要同自己的竞争对手妻子周旋,另一边还要应付这“突如其来”的母爱,一时间手足无措,窘态尽现。
随着目的地的接近,母子二人之间的矛盾也逐渐浮出水面,打破了这趟原本满载笑料的旅程。徐母在与儿子激烈的争吵中如遭重创,负气出走。当母子间的冲突激化到峰值,随之映射出的是社会巨变下两代人之间的思想差异,而加深这道沟壑的正是经年累月的沟通与理解缺失。这种时代变革所导致的差距深深附着在每个当代人的气息中,影响着两辈人的生活方式、情感取向,乃至价值判断与选择。
影片所呈现的这段“中国式家庭关系”几乎是现代社会下的常态,不知从何时起,人与人之间的亲密关系中开始竖起一道道无形的壁垒。我们将超凡的期待寄托于最亲近的人,试图以此来填补自己的庸碌。当影片中母子二人意见相左时,徐伊万吐露心声:“难道你还没有发现吗,我并不是那个你想象中的儿子”,而这恰好与先前争吵中妻子对他的表达如出一辙,一语点醒梦中人,引人深思。
不过,为了向观众传递正面的价值导向,影片势必要为这对“战争”中的母子找寻一个合适的情感出口,来帮助他们完成关系上的重大转变。在一场惊心动魄的意外后,这对绝处逢生的母子终于决心放下芥蒂,彼此退让,坦诚相待。这一次,重归于好的二人带着共同的心愿,重新踏上了前往莫斯科的寻梦之旅。
谈及创作《囧妈》的初衷,徐峥表示:“故事也加入了自己的亲身经历,和妈妈的关系是我们每个人都会面对的, 希望通过电影让大家看到怎样去爱的一个过程。”徐峥试图通过画面语言的呈现,消融两代人之间隐形的隔阂,让这段关系更好地流动起来。
电影期盼带给观众以共鸣,令他们在作为故事旁观者的同时,也能片刻地窥见自己,从而反观自我内心的答案。事实上,答案早已无需刻意找寻,它始终根植在每个人的心底,只是我们常常将它上了锁,避而不谈,视而不见。殊不知,打开心门这把锁的钥匙,其实一直都牢牢握在你我手中。
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